2012考研文學史：點睛名詞解釋跨越第一門檻

歷史學來源：中國考研網 2012-01-05　

中國文化史在歷屆考研專業課題目中，設計內容較細，雖然題型不多，但考點較豐富。在考研復習的沖刺階段，如何真正做到點題成金，實現效率最大化？名師精心為同學們匯編出名詞解釋15大高頻題目，助力同學們在答題的第一道門檻上信心十足！

1、騷體賦

騷體賦是漢賦的一種，指在體制上模仿楚辭體并且以賦名篇的作品。楚辭的創作在漢代沒有新的發展，許多作品在內容上，和形式上都有意模仿屈原的《離騷》、《九章》，有些則只是襲取楚辭體的形式，被稱為騷體賦。騷體賦并不等于楚辭，它已經被散文化了，是楚辭演變為漢大賦的過度形式，具有承上啟下的作用。代表作品有賈誼的《吊屈原賦》、司馬相如的《長門賦》等等。騷體賦的創作對漢大賦的創作有很大影響。

2、江西詩派

宋代文壇上影響最大的一個詩歌流派，得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》，以風格和師承為判斷的根據，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。領袖是黃庭堅，其他代表人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義等。創作上重視句法、喜用拗句，主張“點鐵成金”、“奪胎換骨”，風格生新瘦硬，在后代文壇產生了深遠影響。

3、才子佳人小說

我國明清短篇小說的類型之一，這類小說中男主人公都是有才有德的公子，女主人公亦能作詩善歌，溫柔美麗，故事情節多以男女主人公的愛情為線索，且有一個固定的情節模式：主人公一見鐘情，接而私定終身，發展過程中遇到挫折被迫離散，后因男主人公科舉取仕成功而得團圓；小說的書名也多以故事中主人公的名字來截取串成。代表作主要有《玉嬌梨》、《平山冷燕》等。這類小說在我國后來的小說創作中有很大影響，近代邪俠小說及后來的鴛鴦蝴蝶派小說可以說是對才子佳人小說的繼承和發展。

4、獨幕喜劇圣手

在中國現代文學史上，丁西林是現代喜劇的創始人之一，他在戲劇人物、結構、語言、風格等方面為現代話劇特別是喜劇的創造提供了堪稱規范的作品。而他的代表作《一只馬蜂》、《壓迫》都是獨幕劇，都是選取生活中的微笑矛盾沖突，通過人物性格的差異，以小見大加以表現。他的獨幕喜劇結構常常跌宕起伏、峰回路轉，結尾出人意料。所以他被稱為“獨幕喜劇圣手”。

5、雨巷詩人

“雨巷詩人”是對現代詩人戴望舒的稱呼。戴望舒是新詩現代派的代表人物，他將法國的象征主義詩歌的朦朧美和中國傳統詩歌的古樸美結合在一起，追求純詩的藝術，表現病態的心理和濁世的哀音。《雨巷》是他最具影響的代表作，選用李璟“丁香空結雨中愁”的意象，個人理想和現實的撞擊是其要抒發的中心情感。表達的是一種普遍的憂郁性的時代情緒，甚至可以說是一曲理想的哀歌。故戴望舒被稱為雨巷詩人。

6、《文選》

蕭統的《文選》是現存最早的文章總集。這部總集是梁昭明太子蕭統在東宮時延集文人們共同編訂的，所以又稱《昭明文選》。他編《文選》是企圖用南朝文筆之辨的理論來劃分文學與非文學的界限。此書自唐初李善加以注釋后，就得到廣泛的流傳，唐以后的文人們往往把它當作學習文學的教科書。

7、唐宋八大家

唐宋八大家指唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、曾鞏、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍八位散文家。他們都是唐宋古文運動的積極倡導者和參加者，為我國散文的發展做出了卓越的貢獻。“唐宋八大家”這個名稱最早見于明代茅坤的《唐宋八大家文鈔》。

8、雜劇

雜劇是盛行于元代的一種曲、科、白相結合的戲曲藝術形式。其特點是全用北方曲調，由正末或正旦一人主唱到底，體制多為四折一楔子，每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲演唱。元雜劇的出現，標志著我國戲劇的成熟。代表作家有“元曲四大家”(指關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖)和王實甫等。

9、《財主底兒女們》

《財主底兒女們》是路翎最重要的作品，胡風曾對這部小說作出了高度評價，認為在這部“可以堂皇地冠以史詩的名稱的長篇小說里面，作者路翎所追求的是以青年知識分子為輻射中心的現代中國歷史動態”，側重揭示“歷史事變下面的精神世界底下的波瀾和它們的來龍去脈”。作品以“一·二八”上海抗戰到蘇德戰爭爆發十年間我國的社會生活為背景，描寫了蘇州首富、封建大家族蔣捷三一家的分崩離析，集中描寫了財主的兒女們(出身于門閥世家的青年知識分子)在大時代浪潮沖激下的苦難的心靈歷程。作品人物眾多，時空廣闊，大事迭出，氣勢相當宏大。

10、《雅舍小品》

《雅舍小品》是梁實秋從1940年開始寫的散文作品集，至1947年輯為一冊，1949年赴臺后出版。他在散文創作中回避抗戰題材，專注于日常人生，雖在國難之中，也能潛心營造他的閑適悠游的藝術境界。這是隨緣自娛的達士情懷的體現。他也把玩世態人情，針對一些人生笑料和俗人常態，諸如虛榮好勝、偏執狹隘等通病，多用亦莊亦諧的筆法加以喜劇化，委婉諷喻，謔而不虐。文體上，《雅舍小品》熔散文雜文于一爐，夾敘夾議，情理中和，這在40年代文壇可算獨標一格，它延續和發展了閑適派散文的神髓；雖然由于時代原因而被冷落多年，終究在海內外流傳開來。赴臺后，梁實秋還著有《雅舍小品》續集、三集、四集和《雅舍散文》等作品。

11、楚辭

楚辭指的是戰國時期出現的一種獨特的詩歌體裁，是指以具有楚國地方特色的樂調、語言、名物而創作的詩賦，在形式上與北方詩歌有較明顯的區別。它的直接淵源應該是以《九歌》為代表的楚地民歌。南方楚國文化特殊的美學特質，以及屈原不同尋常的政治經歷和卓異的個性品質，造就了光輝燦爛的楚辭文學，它在中國文學史上有著特殊的意義，與《詩經》共同構成中國詩歌史的源頭。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，編成《楚辭》一書，后世也以“楚辭”來代指這些作品。

12、《元曲選》

《元曲選》是明代臧懋循編輯的一部雜劇選集。其中收錄元代雜劇九十四種，明代雜劇六種，總計一百種，故又稱《元人百種曲》。《元曲選》中所收元代作品，占現存總數的一半以上，而且，集中收錄了關漢卿《感天動地竇娥冤》、《趙盼兒風月救風塵》、白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》，馬致遠《破幽夢孤雁漢宮秋》，等眾多作家的名劇，故影響很大，它對元代雜劇的傳播起了重要作用。后世研究元代雜劇，一般都以本書為據。

13、公安派(文學流派)

在晚明文學領域，公安派是一個具有相當影響的文學派別，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，其中袁宏道的影響尤為突出，是公安派的首要人物。因他們是湖北公安人，所以人稱公安派。公安派提出了一系列體現晚明文學新價值觀的理論主張。“性靈說”便是他們提出的一個著名的口號。公安派反對前七子和后七子的擬古風氣，提出 “獨抒性靈，不拘格套”的口號，強調真實表現作者個性化思想情感的重要性，反對各種條條框框的約束以及“粉飾蹈襲”，發前人之所未發。其創作成就主要在散文方面，清新活潑，自然率真，但多局限于抒寫閑情逸致，對后世的散文創作影響較大。

14、沉鐘社

“五四”時期出現的一個文學社團。1922年在上海成立，主要成員有林如謖、陳煒謨、陳翔鶴、馮至等。創辦《淺草》季刊，并在上海《民國日報》副刊中出過《文藝旬刊》，其骨干成員又于1929年秋組成沉鐘社，辦有《沉鐘》周刊、半月刊，致力于介紹外國文學，特別是德國浪漫主義文學，創作方面則有馮至的詩歌，林如謖、陳煒謨、陳翔鶴的小說，多抒寫知識青年苦悶的生活和憂郁的情感，富于感傷色彩。

15、建安風骨

建安風骨是漢末建安時期文壇上出現的一種獨特的文學風格。漢末建安時期文壇巨匠“三曹”、“七子”繼承了漢樂府民歌的現實主義傳統，普遍采用五言形式，以風骨遒勁而著稱，并具有慷慨悲涼的陽剛之氣，形成了文學史上“建安風骨”的獨特風格，被后人尊為典范，影響很大。